第七章　國民樂の爛熟 　　362頁
本章で扱う音楽は江戸時代に盛んになったものが多いが，江戸時代を中心とする音楽については同著者の別書「近世日本音樂講話」に詳説したとのことです．

　　三〇　尺八の傳來と尺八樂
この節の前半は雅楽尺八を説明しています．鎌倉時代の中頃に普化宗の僧覺心が宋から尺八を伝え、覺心はこの尺八を用いて普化宗を広め，足利の時代になってこの尺八が管が太くなり，また歌口の形も変化して現在の尺八の形になったとしています．また覺心が宋から普化宗尺八本曲の古伝三曲（おそらく三虚鈴のこと）を日本に伝えたと言います．

江戸時代に黒沢幸八（琴古）が琴古流を開き，本曲三十六曲を完成させたとしています．明治維新後に尺八は一時衰退するものの，東京で吉田一調及び荒木古童（後の竹翁），京都・大阪で長崎出身の近藤宗悦などの努力により，外曲などの普及とともに尺八が隆盛となったと説明します．また中尾都山が都山流を開き，関西から全国に広めたことにも言及しています．


第八章　日本の樂譜
世界の楽譜を以下のように分類し，尺八譜はこの中の（二）に属すとしています．

　　（一）特殊な歌ひ方の約束を記す法。
　　（二）特殊な楽器の用法を書き表はす法（即ちタブレチュアー）。
　　（三）音自身を書き表はす法。
　　（イ）馨の抑揚丈けを表はす法。
　　（ロ）音の高低丈けを表はす法。
　　　　（a）記號を用ひる法。
　　　　（b）文字を用ひる法。
　　（ハ）音の凡ての性貿と表はす法。
　　　　（a）本譜譜−西洋の音符法。
　　　　（b）略譜−西洋のドレミ法、1 2 3法。


　　[三八］ 特殊な樂器の用法を書き表はす法
　　　　（八）尺八の譜　 　444頁
　 様々な記譜法が考案されているものの，従来の方法は「ロツレチリヒ等の文字を記し」，これに「唇の特殊な用ひ方や手指の使ひ方等をも記號として加へて記」すものと説明しています．尺八譜の例として「追分節の前唄」の一節が示されています．